作者:龙音  文章加入时间:2019-10-26 10:41:33 浏览数:67
【龙音】《张子谦操缦艺术》出版

 

 【编者按】《张子谦操缦艺术》经典专辑现由香港龙音制作有限公司制作出版。专辑包括4张CD、1张DVD,及文章、图片等大量文献资料。


张益昌,字子谦,江苏仪征人,生于1899103日(农历829日)。幼失怙侍,依祖母、伯父成长,7岁入塾,受业于孙绍陶夫子。绍陶先生精擅丝桐,广陵派名家。张子谦13岁始,从其学琴,既富天资,又极刻苦,不数年《龙翔》《梅花》诸广陵名曲均可操缦自如。因得孙师赞誉“还有点天才”,甚至称“我不如你”。其后又助绍陶先生成立“广陵琴社”。

 

1921年张子谦赴津谋生,数载后辗转至沪上。1934年秋获交修水査阜西、庐陵彭祉卿二先生,引为知音,弦轸不辍。因同居浦左,琴坛并称之“浦东三杰”,又各具拿手曲目,而分获“査《潇湘》”、“彭《渔歌》”、“张《龙翔》”之雅号。后三人与同好樊少云、庄剑丞、周冠九等,于193631日成立今虞琴社。初创于苏州,后因同仁多居上海,于同年12月立沪社(张子谦家即沪社最初社址)。琴人由是广通声气,陆续麇集,皆以此社为琴人之归属。此后琴事不绝,琴韵不断:办雅集、岀琴刊、练合奏、硏琴曲、唱琴歌、灌唱片、做演岀……虽曾因战乱中断年馀,而复能继起,热情不减,声势日隆,垂数十年,成绩卓著。衰微琴脉一时颇呈复兴之象。张子谦身为琴社骨干,丹心赤忱、秉公忘私、鞠躬尽瘁、善始令终、维发展之功诚不可没! 

 

先生本有职守,弹琴原是爱好。第因琴艺卓绝,为时所重,乃于1956年受聘上海民族乐团,任古琴演奏员。此为新中国第一位专职古琴演奏者。在团期间演岀甚,独奏合奏,罄尽其妙。尤以与孙裕徳先生之琴箫曲目最得称道,为乐团保留节目。随团巡回演岀期间,又与各地琴家如管平湖、溥雪斋、顾梅羹、徐立孙、刘少椿、杨新伦等琴樽酬唱,倾心交流,相互裨益,乐不可胜。1958年起,张子谦先生兼任上海音乐学院附中古琴教师,龚荣生(龚一)、成公亮、李禹贤等皆蒙教诲。

 

文革劫起,琴音寂灭,先生亦被迫辍弹数载。文革后期沪上琴人复稍稍来集,至1980年今虞复社,张子谦先生老当益壮,以逾80高龄出任社长,率领老中青三代琴人樊伯炎、姚丙炎、龚一、林友仁、戴树红、鞠秀芳、沉徳皓、凌律、庞秉璋、戴晓莲等勇猛精进,潜心研习,屡屡登台演岀。琴音终得复响,琴坛再焕生机。数年间又刊印《今虞琴讯》五期、《今虞琴歌》一册,是文革后琴史重要资料。1981-1982年,先生再度受聘上海音乐学院,任古琴专业本科教学工作,戴晓莲为其学生。1988年先生赴津养老,又授琴艺与李凤云、宋飞等,并受聘为天津音乐学院名誉教授。199115日,先生于午睡中溘然长逝,享年92岁。观先生晚年行止,即遭仓皇拘牵,也无灰冷情绪,满怀热诚,全心投入,惟盼琴艺赓续,琴道昌明。如其诗句自道,虽是“力拙心馀老朽身”,却仍“挥手泠泠不后人”。信可感佩!

 

先生琴艺源岀广陵,继承传统,功力殊深,复抱有“海内为一家,南北无二派”之大同理念,转益多师,“博访周谘,融会各派,取长去短”,于传统中觅得突破,“为广陵琴界辟一新纪元”。其生平所弹曲目,既有广陵代表《龙翔》《梅花》《樵歌》《平沙》之类,又有传于査阜西之《潇湘》,受于彭祉卿之《忆故人》,学于管平湖之《欸乃》,习于姚丙炎之《酒狂》等,另有弹习中曾与琴友研习探讨者,如与庄剑丞硏究之《渔歌》、与李明徳硏究之《白雪》《墨子》、与吴景略硏究之《长门》《梧叶》,更不胜枚举。如上种种,凡数十曲,先生打谱亦深具造诣,匠心所运,意味独到,旨趣深远,曲目计有《梨云春思》《长清》《楚歌》《天风环珮》《泛沧浪》《华胥引》《飞鸣吟》《秋鸿》《广陵散》等。先生弹琴指力雄健、变化万方,既具广陵“轻松脆滑、髙洁清虚、幽奇古澹、中和疾徐”之传统气质,又有个人畅扬洒脱、率真不羁、清朗遒逸、醇厚和雅之鲜明风格,于近现代琴坛上独树一帜,令人仰止。其琴论曾言道,“手挥目送,纯任自然,随气流转,不自知其然而然,斯臻化境矣,斯可言琴矣”,殆可为先生操缦境界之写照。

 

若论先生之著述,其首重者当推《操缦琐记》。此本是先生日记,如实记录1938年至文革前沪上乃至全国琴人“会琴、抚琴、习琴、访琴诸端,事无大小咸笔之于册”。经年累月,乃成十册皇皇巨著(文革中遗失一册),堪为“琴史之长编”,是硏究20世纪琴坛状况之重要资料。先生其重要著述及文论有与査阜西、沈草农合编之教材《古琴初阶》、《广陵琴派的沿革和特点》、《发掘琴曲<长清>的心得》、《钢弦记》、《略谈琴曲打谱》等。

 

张子谦先生生逢鼎革之际,风烟乱离中命途多遭乖舛,琴事亦几经困顿。然始终抚琴以真,为人以诚。固不轻岀颓丧气馁之言,亦无故作豪阔强梁之态。只从初心本愿,既以古琴之为美,但求其继承弘扬,馀事皆不挂眼。守其根本,顺其自然,持之以恒,尽己之能,不怠惰,不强求,进固欣喜,退亦淡然,是真豁达澄澈也!唯其人如此,其琴始克触篦如志,声若自然,任意所至,妙难与言。《琴赋》有云“能尽雅琴,唯至人兮”,其先生之谓乎?张子谦先生之徳艺,“仰之弥高,钻之弥坚,瞻之在前,忽焉在后”,令人既羡且佩。真乃琴坛师表,琴人楷模!

 

(本文所述欲求其详细,可参阅《上海古琴百年纪事》一书。)

 




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