作者:时白林  文章加入时间:2015-12-16 22:29:02 浏览数:1126
【清音•徽风】《时白林先生在“清音•徽风”纪念座谈会上的讲话》

编者按 2015811日至15日,由中国昆剧古琴研究会、安徽省音乐家协会主办,安徽省音乐家协会梅庵琴社承办的清音徽风——查阜西先生诞辰120周年暨丽田生琴台考12周年纪念系列活动在安徽合肥与黄山等地举办。812日上午8:30-12:30,在合肥稻香楼宾馆新安江厅举办纪念活动座谈会。本文根据时白林先生在座谈会上的发言录音整理。

著名作曲家、黄梅戏音乐创作泰斗时白林先生,年近九旬,然其身板之硬朗、思维之敏捷、精神之矍铄、声音之洪亮,令人惊叹。812日全程参与座谈会与演奏会,先生学风之严谨、待人之亲切、笑容之灿烂、对后学关爱之深切,令人如沐春风、肃然起敬。

 

  我今天来开会,非常高兴,高兴到有点激动的程度。为什么?一进门,我看到清音徽风”——田青先生写的。这样一个重要的民族音乐会议,在安徽开,起的名称就是清音,就是徽风。我为什么又感到激动呢?因为我刚才听了长林先生的发言,又看见大家这么认真地来开这个会。因为最近我们老在电视上和文章上,在媒体上有一种论调,就是当今社会是个浮躁的社会。大家看看,我们今天这个会议,来参加,大家这么认真,特别是长林先生的这篇发言,写给老师的一封信。查夷平先生已经去世那么多年了,他还在写信怀念自己的恩师,能说我们这个社会浮躁吗?所以说今天这个会我很感动。

这个会议是我们音协秘书长谢林义告诉我的,他说有这么一个会议,他问你有没有可能来参加,愿不愿意来参加?我当时说,我怎么不愿意呢?这是我学习的一个好机会,又是谈古琴,我那么喜欢古琴,我怎么能不来呢?他说怕您的身体不好——我前天刚从黄山回来,我去陪着女儿游太平湖去了。因为这样一个会议,是谈古琴的一个会议,琴台又是在黄山上面。我三次上黄山,我从来没坐过缆车,我都是爬上去的。北海旁边的始信峰琴台,云谷寺的琴台,我都去了,都看了,很有感情。因为我在上海学习的时候,我经常听孙裕德先生和卫仲乐先生琴箫合奏,还有张子谦先生,1956年我到北京见过查阜西先生,我对古琴非常喜爱。难道就我们少数人喜爱吗?非也,美国人,欧洲人都是碧眼儿,他们怎么也这么喜欢呢?如果不喜欢的话,为什么1977年,美国航行者太空船,要造一张喷金的铜唱片,上面有七首乐曲,有巴赫的,有贝多芬的,还有拉丁美洲的,非洲的,印度的,其中只有一篇是管平湖先生演奏的《流水》,本来这个曲子叫高山流水,就是我们安徽人,刚才长林先生说的,就是朱权把高山流水分开,高山高山流水流水,这个曲子分成两个。

所以刚才提到安徽,跟古琴关系太重要了。一提到安徽,你翻开中国音乐史,不管谁写中国音乐史,一谈到古琴就要谈到嵇康。嵇康就是我们安徽人哪,因为嵇康离我家只有88里远,我是蒙城人,庄子故里。嵇康是一个法学家,当然这是我说的,其实他是一个琴家,是音乐理论家,文学家,竹林七贤的代表人物。他留下的古琴作品,《广陵散》,这个曲子多好。安徽省成立非遗协会,组织全省的100多人来开会,让我去讲话,我讲的非遗,就介绍的《广陵散》,而且在会上我放的《流水》,是管平湖先生演奏的。因为嵇康对安徽的音乐,对中国的民族音乐,在国际上都知道嵇康这个人,他的《广陵散》,他的琴曲。他不光是一首琴曲,写了好多。另外他的音乐理论,象《声无哀乐论》,不是很有名的嘛!音乐美学,田青先生在这方面的成就非常大。所以我今天要说的,就是古琴与安徽,第一个我要谈的,除朱权外,刚才长林先生谈的《神奇秘谱》,《神奇秘谱》就是朱权先生搞的呀!当然他最有名的《太和正音谱》,我们搞戏曲音乐的,都要学他的《太和正音谱》。《神奇秘谱》很有名的,这个我就不说了。朱权、嵇康,嵇康是在三国末期,竹林七贤有几个都是我们淮北市的,象刘伶都是,除了朱权、嵇康,当然还有人提到朱载堉。一九五几年,我们安徽跟河南争了一下,后来朱唯志(音,待考)先生说不要争了,争没有什么意义。朱载堉和朱权不一样,朱权就是朱元璋的第17个儿子,朱载堉和他相差176年,是他的第多少代?第九代或第几代孙子。

我们的《安徽名人录》里又把朱载堉写成安徽人,这个无所谓。争名人说明大家崇拜英雄人物。没有人争秦桧的,没有人争汪精卫的,争一争没什么了不起的。庄子是蒙城人,有人说庄子不是你们蒙城的,是我们河南的,我说河南的,也可以。河南鹿邑县我也去过,离蒙城40华里,曾经本来是属于亳州管。就象我是蒙城人,他们说你是阜阳人,我说是的;人家问你是亳州人,我也说是的。因为蒙城原来是阜阳专区的,前几年又划给亳州专区了,所以我说都是的,这无所谓。

为什么我说感觉到兴奋,要来参加这个会呢?大家还知道,有个根如,根如是个和尚,后来我到琅琊山,他们说不是和尚,他是一个管理人员,究竟是不是和尚,我没有问过他。因为他是1888年出生的,刚才说查夷平先生今年诞辰120周年,他(根如)是诞辰129年,他跟查夷平先生在一起有一张照片。他1957年到合肥来演出的时候,那天我在上海。根如先生是中国音协在安徽发展的第一批会员,1956年的4月份,当时中国音协发展会员,不是象现在这样参加中国音协要写申请,要推荐,还要批准,没有!他是中国音协直接点名吸收的,我也是的,我跟根如是同时入会的。现在根如去世已经好几十年了。

现在我还要说一个人,就是安徽泾县人,朱践耳先生。朱践耳先生,一提起来,好多人知道。喜欢听歌曲的呢,就是才旦卓玛经常唱的那一首(《唱支山歌给党听》);喜欢听交响乐的呢,晓得他在苏联留学时写的(《英雄的诗篇》)。其实朱践耳先生十首交响乐作品当中,第三首写得最好,这是他自己讲的。但是我喜欢他的第十首(《第十交响曲(江雪)》),为什么?第十首是朱践耳先生用古琴,让龚一先生弹的,让谁唱呢?上海音乐学院校庆时,我到他家去,谈了这个问题。他说:我当时找了个男低音,上海音乐学院的,唱的我不满意。我说唱什么?他说:唱柳宗元的《江雪》,就是千山鸟飞绝那个。他说《江雪》怎么唱,感情都不对。然后我就找了尚长荣,尚先生,人家想请你唱江雪那你把谱子拿来,可以我想请你用京戏的方法来唱,因为他是男高音,可以。结果这样一个江雪,尚长荣唱了三遍,一次是吟,两次是唱,一次吟、一次吟与唱之间、一次是唱,我听了之后,佩服得不得了。当时我跟朱先生说:我非常佩服!古琴,弹的是龚一先生,因为龚一先生在上海非常有名的。这个用交响乐伴奏,因为他写的是交响曲,怎么演奏呢?结果朱先生想了个点子,让龚一和尚长荣,和朱践耳在一起先(预制)录音,录好了之后,就等于在外国经常流行的Tape,录到卡带里面去,然后和交响乐来和。这个曲子很有名,在国内演出,出了总谱在国外发行。这都是安徽人对古琴的深厚感情,进行了创作,才有了今日。

刚才听到陈长林先生发言之前说,他跟我说他到安徽来,他很喜欢黄梅戏,他把天仙配里面的树上的鸟儿成双对,用古琴演奏了。他还喜欢安徽的凤阳花鼓,这都是安徽的地方特产。凤阳花鼓,他拿了两首,一首是任光先生作曲的,叫新凤阳花鼓,根据凤阳花鼓的音调写的;还有一首是安徽凤阳地区唱的,就是左手锣右手鼓。凤阳花鼓,它的历史很久了。一谈到中国的戏曲,(大家就知道)中国的戏曲是昆曲,我们这里有昆曲研究会的会长。昆曲600年,昆曲历史很悠久,是中国戏曲之祖,但是凤阳花鼓的历史跟昆曲是同年的,也是600年,这个从明代到乾隆皇帝那个时候,编的《60种曲》、《缀白裘》,记载的都有。凤阳花鼓以后影响中国戏曲很久,不管是汉剧,京剧,徽剧,都有这样一个节目。因为安徽的戏曲历史比较悠久了,说起来跟凤阳花鼓几乎是同时代的或稍晚一些的,到明代万历年间时,安徽在皖南的徽池雅调,天下时尚南北徽池雅调,那就是青阳腔。按照上海复旦大学著名教授赵永深(音,待考)先生说,在万历年间,中国的戏曲,一个是昆曲,一个是青阳腔,可以和昆曲比美的,就是安徽的青阳腔。所以安徽这个地方也是人杰地灵,出了那么多好东西。象凤阳花鼓,刚才说了还有古琴,我们现在叫古琴,以前是叫琴。

所以我觉得,我说今天的会我很高兴,甚至有点激动。为什么?因为我发现,现在媒体经常报道社会浮躁,而且现在我们的民族自卑感太强了。我说民族自卑感那也是一部分人,崇洋的人,媚外的人,不崇洋、不媚外的大有人在啊。如果说崇洋媚外真是那样的话,我们今天的会议能开成吗?媒体应当多来一些,多宣传一些。这样才能民族不自卑,民族自尊!中国要强大,不仅是在工业上,经济上,还在文化上。今天这个会议,我认为就是一个民族自尊的文化。我的发言完了,谢谢大家!

 

时白林先生在座谈会上精彩发言

 

 

时白林先生(左一)与田青先生(右一)、谢林义先生(左二)、

范伟军先生(左三)亲切会面

 

 

双林会”——黄梅戏与古琴的邂逅(右:时白林先生,左:陈长林先生)

 

双林会”——黄梅戏与古琴的邂逅(右:时白林先生,左:陈长林先生)

  

时白林先生简介】著名作曲家、黄梅戏音乐创作泰斗,戏曲音乐终身成就奖第一人。原安徽省黄梅戏剧团副团长、中国戏曲音乐学会会长、中国音协理事,安徽省音乐家协会名誉主席。

代表作:黄梅戏——《天仙配》(合作)、《牛郎织女》(合作)《女驸马》、《孟姜女》

电视剧——《劈棺惊梦》《孤女婴宁》(合作)

广播剧——《汉宫秋》《贵妃恩怨》等

舞台剧——《春香传》(合作)《江姐》《梁山伯与祝英台》等

 

(图片摄影:《新安晚报》社 陈群、)




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